Proprio i temi dell’invasione (o della possessione) celano modalità subdole del terrorismo psicologico della politica del diverso (a proprio modo ognuno ne fa): Il demone Pazuzu (dall’Irak del futuro Saddam) si nasconde nella tipica (come il modello stereotipato di famiglia che propone) ragazzina americana Reagan (e che nome…), il terrore dell’occupazione territoriale in “L’invasione degli ultracorpi”, “Indipendence day” (questo per la serie “Sò forti ‘sti Americani!”), tutta la serie retrò tipo “Invaders from Mars” in cui gl’invasori del pianeta rosso simboleggiano i comunisti, tutte le comunità di emarginati “Cabal”, “Basket case”, “Street Trash” per arrivare al negro fantasma di “Candyman”, il maniaco omosessuale del “Silenzio degli innocenti” (che dice ciò che in “Psyco” o “L’occhio che uccide” era solo sussurrato), l’omosessualità animalesca\antropofaga che dilaga nel “Pasto nudo”, fino al travestito della “Casa con la scala nel buio” o “Sleepaway Camp”. E’ stato notato che il tema del vampirismo non è altro che una metafora dell’omosessualità: un essere immorale deve essere camuffato sotto le sembianze di un mostro, e come tale può essere accettato; l’operazione del camuffare funziona come un rimedio contro la paura: è l’altro a intimorirci, non il mostro… camuffando quest’altro da mostro trasferisce sul simulacro la riprovazione di tutto ciò di cui si ha paura, per sopprimere la sua efficacia e la sua universalità.
Tra l’altro il sesso “morboso” (che sfocia anche in incesto a più livelli e complessi edipici) affiora anche in film mossi da tematiche diverse: Amitiville possession, Angel Heart, La chiesa, Dr Jeckill e Mr. Hyde sull’orlo della follia, Miriam si sveglia a mezzanotte, American gothic, fino ad essere per altri la base della trama o la tipologia del carattere del protagonista: Il bacio della pantera, Il demone sotto la pelle, Hellraiser, La casa dalle finestre che ridono, L’ultima casa a sinistra, Inseparabili, La sindrome di Stendhal, Nightmare, Society, Negromantik, Opera, Possession, fino ad un sottogenere difficile da classificare, in cui i sopracitati filoni si fondo in modo ancora di più: From Beyond, La mosca, Maniac, Videodrome.
Il binomio Sesso&Sangue viene grandiosamente inaugurato da H. Gordon Lewis, con un’occhio attento al vecchio Gran Guignol e l’altro alla cinematografia softporno che con Russ Meyer andava per la maggiore, e si perpetua – salvo rare eccezioni – quasi gratuitamente in tutti gli pseudo-Horror italiani\spagnoli degli anni ’70 (Tutti i colori del buio, Il castello dalle porte di fuoco) fino contagiare le produzioni Hammer, che sforna prima di inabissarsi del tutto, Vampire Lesbiche a iosa.
Si potrebbe pensare che la cinematografia fantastica ed orrorifica sia di matrice razzista, ed in parte è vero: il mostro da eliminare è sempre una figura al di fuori di ciò che viene considerato normale… se un uomo uccide è omosessuale (o al contrario, va con le donne, ma più del dovuto – si pensi a come la trasformazione in “the fly” sia abbinata alla potenza sessuale ritrovata), è voyeur, è negro, è deforme, viene da un altro luogo, è dipendente da qualche droga (non importa il tipo, vedi “Brain Damage)… se è donna è di sessualità immorale, è psicopatica (in macabro è tutt’e due!), è in ogni modo inferiore (sfigurata nel bellissimo “Occhi senza volto”, e “Angelo della vendetta” sarebbe stato uguale se lei non fosse una sordomuta!?), se è pura la sua purezza attira il malvagio (Dracula, Noseratu, Poltergeist, Suspiria), è una strega (“La maschera del demonio”, “La stagione della strega”, “l’albero del male”, “La casa di Mary”) o una medianica (anche se involontariamente, comunque causa di mali: Spiritika, Sentinel <in cui una modella – non solo una donna, quindi, e c’è da sottolinearlo così!> che ha tentato il suicidio può riscattare la sua anima vegliando la porta dell’inferno!!!>, Fenomeni paranormali incontrollabili, Carrie <con l’arrivo della pubertà, si scatena l’inferno della repressione sessuale>) è progenitrice del male (Rosemary’s baby, La setta, Baby Killer), è immorale in generale (tutte le donne avide di Creepshow, Due occhi diabolici <episodio 1, sempre di Romero!>, Il pozzo ed il pendolo, La casa dei fantasmi) fino a quelle inclassificabili come la progenitrice della “covata malefica” di Cronemberg o del protagonista di “Splatters”, senza dimenticare tutte quelle che da non-protagonista han tramato nell’ombra portando alla rovina (le mamme di Carrie, Norman Bates, Jason -venerdì 13-, lasorella di Michael Myers -Halloween-, la mamma della dolce protagonista de “la casa sulla scogliera”, Clara Calamai in “Profondo rosso”)… sembra quasi che l’horror si diverta a ribaltare tutto ci che di familiare e tenero ci circonda (bambole e pupazzi, la mamma, i bambini, perfino il pacioso S. Bernarno nel mitico “Cujo”) per scatenare meccanismi aghiaccianti! E ben venga quel cinema che presenta anche l’opposto del fantastico e dell’horror pur restandovi a tema: Elephant man, Society, Freaks (i mostri veri siamo noi “normali”, perché siamo marci dentro), La signora ammazzatutti, Un giorno di ordinaria follia, Schegge di paura, Natural Born Killers, Herny ritratto di un serial killer (questi tanto più perturbanti proprio perché inseriti perfettamente in una realtà <o che sono un prolungamento di essa> che tutti conosciamo fin troppo bene… o crediamo di conoscere, ed ispiratori secondo le cronache, di suicidi e atti criminali), Allucinazione perversa (finalmente, sono gli americani che fanno i danni e non i Vietcong!), lo iettatore\stregone uomo del “Tocco della medusa”, i Vurdalak dei “Tre volti della paura” (i mostri sono quelli che ci hanno <e che abbiamo> amato di più, e tornano a prenderci!!!) fino alla grande e coraggiosa rivelazione di “Dr Jeckill”, dove il vero mostro è la cattiveria umana senza mezzi termini (e non importa se belli o brutti, vedi “Mary Railly”).
Matrice razzista, dicevamo, ma a fin di bene: gli emarginati (o coloro che rappresentano una minoranza) finiscono coll’identificarsi in questi antieroi portati alla ribalta, che a loro volta sembrano ammiccare al loro pubblico esaudendo i loro desideri più nascosti: dopo il primo, bellissimo episodio di “Nightmare”, Freddy Krueger è diventato uno beniamino dei liceali, risuscitando (NB: lui e mai i protagonisti) ad ogni puntata, facendo fuori (per la gioia delle loro fantasie) tutti quei falsi modelli di insopportabili di primi della classe, primi nello sport, bellissimi e ricchissimi! Paladino dei teen-agers a campeggio, Il Jason di “Venerdì 13”, che dopo il primo episodio subisce analoga trasformazione e fa fuori tutti i rimorchioni e i fanatici; non arriva alle 8 puntate, ma fa la sua parte anche l’antieroina tutta curve e sesso delle scuole (bruciata in una festa di fine anno, strano incrocio tra “Carrie” e “Nightmare”) di “Hello Mary lou”.
Dichiaratamente a favore del pubblico le gesta del redento predatore di “Predator2”, che stavolta uccide solo i cattivi, e il Nerds contaminato dalle scorie radioattive in “Toxic Avengers” e dei marziani di “Mars Attak”.
Se vogliamo andare oltre, nel mito son sempre andate le figure non ordinarie (e non parlo di miti reali, comunque simbolo di vite difficili come la Monroe o Dean) come il Mostro di Frankenstein, Dracula o la leggendaria figura di Frank’n furter che nel “Rocky Horror” è: un vampiro, travestito, bisessuale, antropofago e per di più alieno! Dobbiamo quindi tirare un sospiro di sollievo quando finalmente si abbatte l’ultima barriera (si, sembrerà un controsenso, ma non lo è) e lo spauracchio di Candyman viene concepito per un nero! Prima avevamo avuto solo rari esempi di puro anticonformismo e contestazione (i protagonisti de “La notte dei morti viventi” e “Sisters”, fino al bambino di colore della “Casa nera”), ora anche i ghetti di colore hanno un loro fratello come antieroe (a parte un commerciale e ridicolo “Blackula”, di nessun valore identificativo).
Notevole, commercialmente azzeccata e tematicamente frutto contemporaneo di tutte queste tenenze e mutazioni, l’antieroe dei vari “Scream” che sotto la sua maschera nasconde chiunque ci si voglia celare, giocando a carte scoperte fin dall’inizio e promuovendo i sequel in lavorazione! Qui gli unici a resuscitare sono i protagonisti, marionette disposte a far si che il pubbico possa giocare ancora ad immedesimarsi col baubau per esorcizzarlo.
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